年一月新番的质量无疑在近年来属于整体质量较高的：有汤浅政明监督的《别对映像研出手！》，有cult风满满的《异兽魔都》，有改编自本格推理大奖的《虚构推理》……
《异兽魔都》（）然而出人意料的是，一部作画风格颇有galgame风味的原创本格推理动画《异度侵入》竟在列强环伺的一月番中大放异彩。
迄今为止，这部动画在其国内独播网站上已有近八千万的播放量，四万豆瓣用户给出了9.2的极高评价，讨论的热情连续三个月不退，是什么让观众对于一部前期无甚宣传的原创动画如醉如痴？
「不知道这是哪里，
也不知道发生了什么，
我只知道她的名字：佳爱琉。
还有我叫酒井户，
虽然想不起全名，
但我作为名侦探，必须要解开她的死亡之谜。」
这段突兀的开场白之后，展现在观众眼前的是更加突兀的凶案现场：四分五裂的世界，街道、房屋在天空中飘荡，俨然萨尔瓦多·达利的超现实主义画作。被称为「佳爱琉」的少女仰面而卧早已失去了呼吸，胸口插着一把利刃。
一月新番《异度侵入》第一话这诡异绝伦的开场一下子就抓住了观众的好奇心：名侦探酒井户是谁？为什么他失去了记忆？佳爱琉是谁杀死的？这个违背物理法则的世界又是如何造就的？
接下来的情节部分地解开了观众的疑惑，又将更多的疑惑还给了观众：原来酒井户的真名叫鸣瓢秋人，处在一个由叫做「罔象女」系统构建的虚拟世界里。这个世界是借助连环杀手的「思想粒子」还原的，被叫做「井」，「井」模拟的是连环杀手的潜意识，只有同样拥有杀人经历的人才可以进入。
秋人曾是一位警察，在女儿被害、妻子自杀后他因为杀害嫌犯而堕落成为杀人犯。服刑期间他与警方合作，屡屡潜入「井」中，探索杀人犯的潜意识。当他进入潜意识世界后，他必须忘记自己的真实身份，化身为失忆的名侦探酒井户。
每一次潜入「井」，酒井户实际上都背负着两个任务：破解潜意识世界中的佳爱琉的死亡之谜从而帮助真实世界的警方找出连环杀手——而这些都全要在他失忆的状况下完成。
就在观众已经被「井」、「仓」、「思想粒子」、「罔象女」、「稚产灵」等一大堆术语砸得晕头转向的时候，「谜团」背后的「谜团」——JohnWalker又出现了：这个面目不清的白胡子老人频繁地浮现在连环杀人犯潜意识里，他是谁？和一系列案件有什么关联？其间再穿插着女主被杀手「开洞」绑架、营救被绑架女生等等惊险遭遇，一谜未解一谜又起，自然引得观众如饥似渴地追下去。
酒井户每潜入一口新「井」，就相当于在观众面前展开一卷本格推理，这也是《异度侵入》最为有趣的部分。自从美国作家范·达因当年将推理小说定义为「作者和读者间公平的智力竞赛」之后，这场竞争就变得越来越不对等。
随着读者阅读量的增长，作者所能构想的新鲜诡计越来少，穷极思变的推理作者不得不构思越来越宏大复杂乃至彻底脱离常识的诡计才能唤醒读者的新鲜感，所谓的「新本格」也就应运而生。
岛田庄司、绫辻行人之后，日系本格推理走上了弱化动机、社会背景乃至文笔，专注于诡计的设定的道路，「岛田流」成为此类智力游戏的代名词。在这样的游戏里，「在哪里」、「发生了什么」甚至「主人公的名字」对于本格小说来说不过是可有可无的东西，极端情况下哪怕只剩下「名侦探」和「谜团」两个要素就足够了。
《异度侵入》的脚本作者舞城王太郎本职就是推理小说作家，曾荣获过「梅菲斯特奖」。他的代表作《迪斯科侦探星期三》长达千页，长篇大论的「推理」多达十多重，登场的「名侦探」为了将自己的假说说圆，连平行宇宙、时空穿越、太极八卦都搬了出来，某种意义上说本格推理被自己的爱好者逼上了梁山。
本格推理的狂热爱好者可以轻易接受这样极端的设定，但对于绝大多数观众来说，还是更习惯于在一个给定的环境下阅读「故事」。「井」恰恰给「岛田流」提供了一个合适的舞台，无论多么不可思议的诡计放在潜意识的世界里都不会显得突兀。当真凶从佳爱琉的尸体中钻出来时，所有的观众都会为之一振：在这场猜谜者与设谜者的较量中，设谜者难得地占据了一回上风。
在见多识广的读者面前，仅有夸张离奇的诡计还远远不够。《异度侵入》另一个拿捏得很好的地方就是对于信息的控制：既不让观众一下子知道太多，也不至于让观众无迹可寻，从而调动观众参与解谜的积极性。当然其中也不乏误导性的信息，比如片尾曲中有一个迟迟未能登场的神秘角色：
而且作画有意地遮住了这个人的发型。虽然JohnWalker面目模糊，但是细心的观众仍发现他脑后一个发辫，因此有的观众便猜测这个神秘人便是JohnWalker的真身——后续剧情揭示这人其实是「罔象女」的开发者白驹二四男，早已死亡，这只是制作组放出的一个烟幕弹而已。
「失忆的名侦探」同样是一个控制信息的方法，对此官方给出的解释是：如果操作员在潜意识世界里想起自己的身份就会导致「井中风暴」，意识和潜意识混杂在一起，令其迷失自我。
但后来我们才得知，「开洞」因为大脑受伤，在「井」里一直保留着外部世界的记忆，却没有触发任何惩罚机制。如果严格地遵照「范·达因准则」这种突然补入的规则其实是对于观众的欺骗。但随着解谜和设谜双方轮流「武力升级」，双方其实都已经不再遵守游戏规则——难道从片尾曲画面中推测元凶是公平游戏吗？
影评人兼剧作家罗杰·伊伯特在《我知道你们又来这一套！》里吐槽道：「在一部凶手还是未知数的电影，如果主演名单里有一个相对知名的演员，却只在前一个半小时里出现了五分钟，那么这个人基本就是凶手没跑了。」
在立体化全方位的媒介时代里，「推理」早已经溢出了范·达因划定的跑道，甚至溢出了文本本身，面对可以直接翻到最后一页寻找答案的「作弊」读者，作者的应对之道是就是将谜底与谜面的关系彻底反转：谜底（谁杀了佳爱琉）无关紧要，在千头万绪的线索中找到真正的谜面（佳爱琉的死指向外部世界的哪些信息）才是关键。
「笨蛋推理」应运而生，「名侦探」不仅不是一个福尔摩斯式的智者，甚至有可能是个智障，这样才能出人意表。《异度侵入》的三位「名侦探」：鸣瓢秋人、本堂町小春和「开洞」富久田保津某种程度上来说都是「笨蛋」，他们掌握的信息远远不如旁观的观众。「名侦探」其实是用意识去理解潜意识的愚人，潜意识知道一切真相却无法开口，正与观众的地位相同。
这不能不让人想起去年引起空前讨论的热播推理剧《轮到你了》。在整整半年时间里观众们围绕真凶展开了热烈的讨论。如果说推理小说还是读者和作者一对一的竞赛，推理剧则完全是几百万观众在「围殴」编剧。
《轮到你了》（）每周一更的播出制度给了观众充分时间去讨论每一个角色、每一条蛛丝马迹、每一种假说。当真相揭晓时，多数观众都大呼失望：所有线索不是早就已经指向凶手了吗，这有什么出人意表可言吗？在观众的讨论中，早已经涌现了许多比官方结局更加精彩、更加圆满的解答。
在这种情况下，「烂尾」几乎成为了推理剧不可避免的命运。《异度侵入》的开场非常惊艳，此后的单元推理也均不落俗套，第十话「井中井」内温馨又残酷的回忆更是将整部剧的氛围推向巅峰，但是最后三话真凶的揭晓过程却让观众感到泄气，大结局的推理元素稀薄到可以忽略不计，JohnWalker原来就是大家早早怀疑的那个人，「罔象女」和飞鸟井木记的真实原理还是一团模糊，一部诡谲新颖的推理番却迎来了一个无比正常的结局。
人们不禁要问那些还没有弄清楚的伏笔该怎么办：谁杀了白驹二四男？JohnWalker是如何操纵连环杀手的？飞鸟井木记该怎样解脱？也许真地像观众们设想的那样，只有将秋人或小春设计成元凶才能讲故事说得圆满，然而到时仍然会陷入「又来这一套」的尴尬境地。
在网络时代，《异度侵入》《轮到你了》等推理剧与其说是影视剧，不如说是一场数百万人同时参与的大型智力互动游戏，观众们被离奇的情节吸引，被邀请共同参与文本的建构。
人与人相互隔绝的孤岛状态被暂时打破，人们借助网络各抒己见，所有观众的智力、热情、想象力都被充分地调动了起来……就像老生常谈所说的那样：享受这个过程，比找到最终答案更为重要。
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