萨尔瓦多·达利，一位伟大的超现实主义画家，他用超现实主义的视角观察世界。
如果你想听萨尔瓦多·达利谈颓废、死亡和不朽，他的超现实主义艺术、政治观点和他出生前的生命，接下来为您呈现。
梦境“《记忆的永恒》的意义是什么？有什么意义吗？”
“很重要的一点是我常常自入梦的瞬间作画，所有我最好的想法都从梦中来。”
萨尔瓦多·达利对西格蒙德·弗洛伊德非常着迷，可以说，他生来就十分有"弗洛伊德式"色彩。
萨尔瓦多的母亲在年生下了第一个儿子，她给这个孩子取名为萨尔瓦多，他在22个月大时夭亡。
9个月后，我们熟知的萨尔瓦多出生了，并被赋予了夭亡胞兄的名字。
萨尔瓦多被他的父母告知说他是他夭亡胞兄的转世，在成年后他依然相信这种说法。
西格蒙德·弗洛伊德在年出版了《梦的解析》，他在书中提出这一理论：梦是解开无意识心灵秘密的钥匙。
为了进入潜意识，萨尔瓦多会让自己陷入幻觉，不用药物而是用他所谓的“偏执狂临界状态”。
他会在日间打极短的盹，他会躺在椅子上右手拿一把沉重的钥匙，在钥匙下方的地板上他会反放一个圆盘。
当他进入深度睡眠时手中钥匙掉落，“哐当”一声把他惊醒，在那一瞬中，他进入一种科学家称为“入睡期"的状态。
睡眠，萨尔瓦卡·达利-年这是一种过渡状态，此刻刚刚开始做梦，但仍有意识，他用这种方法创作《记忆的永恒》。
这幅画虽然在风格上扎根于现实主义，却能超越理性世界。
“奇怪、混乱、常令人不安的梦中世界”，萨尔瓦多对此的描绘让他家喻户晓，他在半个多世纪里专注于此，在国际艺术界他是最有名却同时也是最饱受争议的人物之一。
年，经过多年努力，萨尔瓦多终于见到了弗洛伊德，他将此比喻为“见到上帝"。
当时弗洛伊德81岁，萨尔瓦多34岁。
在各方面上，他们都无法理解对方，萨尔瓦多后来也否认了弗洛伊德。
西格蒙德·弗洛伊德的《头骨神话》，萨尔瓦多·达利-年超现实主义伟大的艺术来自冲突。
达达主义和超现实主义这两个艺术运动直接源自第一次世界大战的惨状，这场如此残酷和难以理解的战争促使艺术家们寻找新的方式理解世界。
他们的愤怒激发了艺术创作灵感，在超现实主义之前的达达主义更多是一场反艺术运动。
超现实主义旨在找到潜意识和现实之间的桥梁，超现实主义艺术运动创始人安德烈·布勒医院工作。
带胡须的蒙娜丽莎，马塞尔·杜尚-年他曾亲眼目睹战争的恐怖，他看到精神受创的病患拒绝回归理性世界，同样受西格蒙德·弗洛伊德启发，他寻求通过艺术解放潜意识。
在超现实主义中没有主要的绘画风格，但其公众代言人最终归于萨尔瓦多·达利，这个留着大胡子的自我推销者极好辨认，他融化钟表的风景画同样好认。
作为画家，萨尔瓦多曾经尝试过很多风格，其中包括野兽主义、自然主义和立体主义。
在年，他第一次访问巴黎，巴黎是当时的世界文化中心。
他开始与艺术家们交流，包括毕加索、马格利特和米罗，这催生了萨尔瓦多的首批超现实主义作品。
《萨尔瓦多·达利的诞生》是他在少年时创作的，这幅画表明他不仅早期就有超现实主义倾向，而且也已经在用第三人称指代自己了。
萨尔瓦多·达利的诞生，萨尔瓦多·达利-今天的艺术界见多识广，但萨尔瓦多肆无忌惮的想象力，他关于性、血和排泄物的图景，即使扯起潜意识大旗也不改其险恶与丑陋。
萨尔瓦多在年被超现实主义团体开除，主要原因是他对希特勒的迷恋，他曾说希特勒让他“兴奋"，但这时他已经是一位著名的画家了，并且即将成为一个“名人"。
萨尔瓦多·达利《记忆的永恒》首先要注意的是，尽管《记忆的永恒》有巨大的文化影响，但实际画作相当小，大约是一张纸的大小。
萨尔瓦多操纵尺度上的知觉将一幅景深悠远的广阔沙漠景观缩放为一个微观世界，仿佛这是反向用望远镜看到的。
萨尔瓦多除了用尺度颠覆我们对现实的看法外，还采用了极度的相片写实主义，他以这种现实主义来描绘虚幻的世界，这样无论看着多么不合理，仍然真实可信。
年，27岁的萨尔瓦多一贫如洗，和他未来的妻子加拉住在利加特港镇渔村的小屋里。
在超现实主义者间对加拉的评价褒贬不一，随着萨尔瓦多声名和财富渐长，她一直陪在他身边，他们的生活是一场永不停息的精心编排的演出。
记忆的永恒，萨尔瓦多·达利-年《记忆的永恒》-背景虽然《记忆的永恒》背景中的岩石风景看起来像模糊的梦境，实际上，它的灵感来自于利加特港周遭即克雷乌斯角的沿海悬崖。
萨尔瓦多对空间的运用是受到乔治·德·基里科早期画作的启发，乔治和萨尔瓦多一样是弗洛伊德的追随者。
记忆的永恒，萨尔瓦多·达利-年从景观本身来看，只出现了几个意象。
一个是枯死的橄榄树长在大型方形平台上，橄榄树这和平的象征已经枯死，这反映了当时动荡的政治气候，前有第一次世界大战，后有引发未来西班牙内战的动荡。
弗朗西斯科·戈雅被许多学者公认是现代艺术的基石，衔接古典主义和浪漫主义，他深深影响了萨尔瓦多·达利的早年创作。
可以将《记忆的永恒》里的死橄榄树作比戈雅在《战争的苦难》组画中使用的相同隐喻，描绘一场更早的残酷冲突。
戈雅树上的尸体垂悬状在萨尔瓦多的钟表上再现，萨尔瓦多在《内战的预感》画作上也参考了此画，萨尔瓦多声称《内战的预感》预言了西班牙内战。
右《战争的苦难》，弗朗西斯科·戈雅-年《记忆的永恒》-蜕变萨尔瓦多改造物体的画法体现了超现实主义的信念，即以崭新方式呈现的凡俗事物，具有挑战理性的力量。
蜕变是超现实主义运动中的一个关键概念，例子即萨尔瓦多笔下相悖的描绘，他将最坚硬最机械的物体——钟表，画成柔软松弛的形式。
萨尔瓦多的最佳作品利用了我们感知过程的模糊性，并利用我们自我的恐惧，扭曲人体、空间、物质和形式，身体丧失了能力，物体变得毫无价值。
爱因斯坦和弗洛伊德的革新思想改变了我们对时间和潜意识的思考方式，一种观点是——由《记忆的永恒》联系起爱因斯坦的“相对论"。
科学家在其中提到“时间膨胀"，时间不是绝对的而是相对的。
记忆的永恒，萨尔瓦多·达利-年《记忆的永恒》-钟表钟表通常是空间和时间的具体象征，他们在画中的“凋萎"，反映了人心中恒定普遍秩序概念的崩溃。
当被问及时，萨尔瓦多说钟表的真正灵感来自他看到卡蒙贝尔奶酪饼在阳光下融化。
他后来又给出另一种含义：“钟表象征‘性无能’，而钟表的指针是医学科学中的“男性"标志。所有伟人，实现了伟大成就的人都性无能，如拿破仑等等。”
我们无从确定萨尔瓦多的想法，但如果参照解梦，那么这些显示不同时间的钟表反映了关于时间流逝的思考以及实际时间和记忆中时间的关系。
清楚的是——时间就像钟表一样是流动的。
在他早期的画作中，他就画过融化的时钟，这成了他标志性的主题。
萨尔瓦多知道“品牌"的重要性，融化的钟表贯穿了他整个职业生涯。
萨尔瓦多·达利的钟表《记忆的永恒》-人脸也许场景中最令人困惑的是那个像脸的形象，据说是艺术家的自画像，类似的自画像曾出现在萨尔瓦多早期的作品《地缘政治的孩子看着新人的诞生》中。
在《记忆的永恒》中，这个人物看似不是已死就是在睡觉，更具体说是在梦中。
萨尔瓦多研究过希罗尼穆斯·博斯，博斯有“首位超现实主义艺术家"之称，萨尔瓦多也深受其绘画和技艺的影响。
极少曾有人指出萨尔瓦多的肖像是对博斯的直接挪用。
有人认为《记忆的永恒》中的这张脸的灵感可能来自萨尔瓦多在利加特港的家附近的岩层。
记忆的永恒的人脸形象，萨尔瓦多·达利-年《记忆的永恒》-昆虫萨尔瓦多画中成群的蚂蚁与昆虫是对死亡和腐烂的明确指称，暗示人类的死亡和无常。
昆虫不仅会导致死亡，当然也会吞噬尸体。
在创作《记忆的永恒》的前一年，萨尔瓦多与路易斯·布努埃尔拍摄了《一条安达鲁狗》，短片中有他关于寄生蚁的梦。
在他的自传中，萨尔瓦多写到他的童年经历——他看到蚂蚁在吃一只蝙蝠腐烂的残骸，被吓坏了。
他遇到加拉时，曾幻想她的身体被蚂蚁覆盖。
蚂蚁在唯一完好的怀表上聚集，仿佛它是一块腐烂水果而非金属物体，我们由此质疑这块表的实质。
钟面上的苍蝇显然是对艺术史一种象征的参考，在一些历史性的肖像画中，苍蝇的存在象征着人类生命的短暂。
《记忆的永恒》-死亡萨尔瓦多的一生始于他胞兄的夭折，他也强烈地
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