签约作者：寥寥
当羔羊安静下来，你是否听到心灵最暗处的呐喊和低语？
《沉默的羔羊》由美国导演乔纳森?戴米执导，朱迪福?斯特,安东尼?霍普金斯主演的惊悚悬疑电影。年在美国上映后横扫了五项奥斯卡奖。无论是从表演、剧作，还是场面调度、视听语言，它都是实至名归的。
本片是根据美国畅销侦探悬疑小说家托马斯?哈里斯的同名小说改编的，他写了一系列以变态吃人狂汉尼拔博士为主角的小说，分别为《红龙》《沉默的羔羊》以及《汉尼拔》。
影片采用多线顺序的结构，围绕调查水牛比尔的凶杀案这一事件开始，又讲述了史达琳从幼年的创伤到治愈的过程，又有莱顿医生出逃的过程。
以暴力谋杀案为叙事起点，在这背后更是一场关于人物生存真相的探寻，也是对当时代的控诉。
我们能够看到女性遭遇的歧视与不公，孤独的心灵，以及被压迫的暴力。
影片的象征意味非常强，它的艺术不单单是故事情节以及摄影技巧上，更是通过一个年轻女人的主观视线来表达了一种时代正义缺位的无力感。
当正义处于边缘化，审判罪恶的成为了罪恶本身，这样的思考才是影片最有力的表达。
01
海报的文化特质
电影海报作为观众了解影片的首要视觉图像，在进行宣传时，对故事的内涵也有一定的表达意义。
《沉默的羔羊》中海报设计的视觉符号很具有代表性，巧妙的利用元素使得自身具有很好的艺术深意和文化内涵。
一张女人脸的特写，红色血腥的瞳孔，嘴唇上覆盖着一只骷髅头的飞蛾。飞鹅放大是裸体女人围绕图形。这样的构图元素无疑给观众心理有极强的震撼力。
骷髅头的飞蛾放大是裸体女人围绕的图形，这是二十世纪画家萨尔瓦多达利的作品。
萨尔瓦多达利画中的超现实主义是自我定义。他更侧重于内心潜意识的表达。艺术的最高形式在于感性美，他的作品隐晦表达了一种“惊异之美”。那些死亡的，色情的，杀戮的，无理性的故事是他作品的明显的主题。
在他的每一个元素都不是作为常见的本体来处理的，都被赋予了特殊的生命。
成为蝴蝶是需要蜕变的，当它出现在女性口中，女性口中的控诉被压制，也符号化的解释了影片中人物性别转变的暴虐诉求，扭曲的裸体女人充斥着一种莽撞的戾气与恐惧。
在《沉默的羔羊》海报中很大程度上隐藏着人物的情感，不安和被动。女人的脸，以及眼中的血腥，飞蛾支配的恐惧，偏冷的色调处理，这些元素将“沉默”凸显的淋漓尽致。
海报中的真实与荒诞，现实与幻想不仅冲击了人们的视觉，更能感受到其中的文化特质。
电影海报发展到今天已经不再是单纯的告示，而是达到一种美的感受，达到对人性的思考。值得一提的还有《低俗小说》的电影海报中，以影片女主角乌坞占据海报中心位置，海报的元素与影片名字十分贴合。
魅惑的女人，温床，香烟，高跟鞋，低俗小说。这都是带有挑温意味的元素，床上随意摆放的枪支又杂着一丝危险与暴力。
这些都有着后现代主义的黑色光芒，包括人物反讽滑稽的动作、漫画式的人物造型、富有娱乐感的拼贴画面。
极富玩味与冷幽默的海报构成元素宣示着那个时代的年轻人独具的生存态度——捍卫低俗趣味，接受对生活调侃。在被所谓的大众高雅的审美情趣框架里，我们刻意定制高雅的艺术人生。导演就是去挑选人类隐藏的好恶，大胆尝试。
这个低俗的审美与好莱坞大片大相径庭，但确切的来说，那些低俗的趣味也是我们生活中真实的一部分，也是我们共性的东西。
02
自我身份的转变
羔羊从尖叫到沉默是自我身份的转变，也是自我防御构筑的结果。
羔羊是对身份的认同，同时也是受害者的象征。
童年父母的死亡使得史达琳心理脆弱，她成为弱小无助孤儿。在深夜也未挽救牧场中被宰杀的羔羊。
在人物分析中“羔羊”是弱者，史黛琳由于幼年的创伤，内心将自己置换为了被杀的羔羊。她亟待去解决这些创伤，于是在承受着父母的死亡与自身的心理缺陷中，她成为正义的联邦探员。
在对自己的防御中，她在这个男性为主的领域里优于男性，甚至具备男性应有的沉着冷静。这样的人物设置在产生戏谑性别的同时，又对情节的发展进行铺垫。
史达琳被莫名的恐惧困扰，她会成为强者去再次拯救那只“羔羊”。这只“羔羊”在史达琳心中也能置换为多年前父亲，也置换为那些无反抗能力的受害女性。羔羊的尖叫是她面临的危机，也是她隐藏在表层欲望下的深层恐惧。
在导师汉尼拔的帮助下，她一步步向凶手逼近，也一步步在战胜自己的梦魇。在黑暗的房间里，她能够迅速从羔羊身份转变为屠夫，在一场正面对决里，杀死了凶手。这是英雄女性在男权社会的“自我救赎之路”。
人物塑造的目的是通过对比来揭示人物真相，也能够对应主人公的成长孤光。
水牛比尔在完成从“羔羊的尖叫”到沉默是一种“偏执狂临界状态”的方法。他在通过变性手术多次遭拒后，而选择了在自己身上诱发了假象幻觉。幻觉并不是真正的幻觉，而是有意识的去处理自己的危机问题。
水牛比尔通过给女性剥皮是对自我表现欲的一种宣泄。他渴望成为女性，潜意识的意象是主动的，主动去探索肥胖女人的皮，来为自己缝制一件衣服。
本片在对人物的心理诉求的动机方面做得十分成功，将悬疑片与心理机制联系在一起的当属悬疑大师—希区柯克。
弗洛伊德的精神分析中提到生的本能与死的本能。死的本能正是带着一种自我毁灭的攻击性。
比尔的心理缺陷形成在早期阶段，母亲的虐待直接导致了他人格的畸形发展，不断的将自己放进到社会的边缘，这样的极端破坏的方式换来的沉默只能是死亡。
汉尼拔博士像是被绑在十字架上受难的耶稣或者上帝。他是矛盾的存在，会拯救被困绕的羔羊，又会亲手宰杀羔羊。汉尼拔食人不是最原始的欲望，而是为了停止心中“羔羊尖叫”。
他的内心对自己是无解的，出于对幼年遭受到的伤害，这样的不幸使他自己建造的防御世界极具攻击性。
他的眼睛直接抵达人类心底的欲望，同时成为疯狂食人的变态杀人者。他突破道德底线，成为罪犯后被人类世界摈弃。
汉尼拔博士能够准确解剖人心理弱点，审美品位挑剔，高冷优雅。他能够帮助史达琳是因为他洞察到了她身上那种如同圣母的善良，但同时也能看到她的孤独。
这样的史达琳成为汉尼拔博士欣赏的原因。他用冷酷的思维去审视面前的女人，却被她的独特的魅力征服。他引导克拉丽丝向他倾诉，也帮她走出童年阴影，而史达琳也在无形中对他有心理上的依赖。
史达琳作为同类的存在，他们的关系在发生微妙的转变。影片中两人的身体接触即是食指轻触，在米开朗基罗的壁画《创世纪》中，上帝的手指点化了亚当，象征神与人的情感贯通。
从两人第一次的交流中，史达琳受辱使得汉尼拔博士同情。影片中很大的篇幅用来描述两人的对峙。
史达琳说出童年遭遇，在她的认知里，父亲是缺失的，史达琳是另一种意义上的囚徒，被黑暗与创伤囚禁。汉尼拔在协助她追查案件过程里，成功的与史达林建立起一种潜在的模糊的“父女关系”。
汉尼拔主动的以“父亲之名”的权力完成了史达琳真正的成长，他也通过史达琳重获自由。
弗洛伊德将人的本质问题归结于被压抑的性欲望。史达琳缺失的父爱使得她在童年完成了一种对爱的“阉割”。而汉尼拔的出现带给她的是权力崇拜和爱的供给，史达琳带给汉尼拔是人性的温情与正义。
当影片给两人的身体接触有一个大特写，这样的细节设置正是隐喻着两人的感情升温以及关系的进一步维护。
在原著小说中也对两人的关系进行了描述：
“克拉丽丝·史达琳的记忆之宫也在扩大，它的有些密室跟莱克特博士的记忆之宫相同——他在那儿好几次遇见她——而她的宫殿也在自行扩大，其中充满了新鲜事物。”
通过对人物塑造的分析，不难看出他们身份的转变并非偶然，内心的扭曲与变形或者人格的变态与伪装都是被所处环境导致的。
本罪应如何惩罚，以及如何拯救千万个正处于童年阴影的孩子们，这也是该深思的问题。
03
视听语言的魅力
长篇幅的对白台词，极具代入感的主观镜头，场景中人物的较量，代替了悬疑追踪的犯罪片中的追凶，枪杀场面。
长镜头的是影片的一大特点，对环境展示的效果十分突出。影片的开场，史黛琳出现在阴沉的森林里，长镜头的拍摄为我们展示了主人公的出场，初步判定人物身份以及所处环境。
保证了人物运动的完整性，又承担着叙事的功能。
大量的特写镜头展现人物的心理世界，深入主人公的心理过程。在对两位主人公的交流中做一个分析。跟随着主观镜头进入汉尼拔博士所在囚笼。
此时对人物的镜头采用流畅的正反打，两人的交锋与神色变化迅速显露。这不只是对两人短暂互动的描述，更是在人物刻画上有着举足轻重的作用。
重视细节处理上的出乎意料，比单纯的推进戏剧逻辑更加的深刻。
在细节处理上，视听语言是全片最出色的部分，在细节的铺垫上也很巧妙。当史达琳在深入恐惧的进程中，这样对人物刻画靠的不是大量的画面，而是通过全面建构的氛围和人物的视觉化动作而展现的。
同时音乐音响的运用也是本片的亮点所在。影片中霍华德·肖创作的音乐沉重，为影片的发展带有一种恐怖感和不确定感。
在抓捕水牛比尔中，史达琳处于黑色的地下室时，喘息声、粗重的呼吸声，姑娘的尖叫声，狗的狂吠，夜视镜的电流声。与剧情相贴合的音乐音效为氛围的营造有很大的增色作用。
交叉蒙太奇的剪辑手法在叙事上也很精彩。扑朔迷离的追踪多了坎坷，为主人公设置了很大的障碍。
在最后的一幕里，交代了同一时间不同时空出现的事情。史达琳的追踪，飞虎队员的出动，第三空间是水牛比尔的自我狂欢。镜头拉近，第二空间的队员强行破门打破了同一时空的错觉，实则是史达琳独自前往逮捕凶手。
交叉蒙太奇的表现形式增加悬念感的同时，又不自觉的让观众出乎意料。
04
总结
《沉默的羔羊》在观影过程中，无形之中传递了人物之间的精神对抗。那些荒诞的，悲剧的生命都存在内在哲理性。
为了追查一名杀凶手，而要请求另一名可怕的食人魔来协助追查。这一类畸形病态的人物群体的出现反应的实质是美国时代存在的社会问题。社会带领人类高度追求文明的同时，那它是否也在真正的关怀人文，是否给予女性应有的尊重？是否真正的将正义归位？
《沉默的羔羊》不单是一部惊悚悬疑片，也是一部真正意义上的反思电影。深沉之中尽显人性真相，暴烈无声后满是哗然。
它更是一部内容与视觉完美融合的经典电影，也是一部带有心理与社会正面解析的电影。
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